秋葵视频app下载小丑 Joker (2019)

小丑 Joker (2019)


导演: 托德·菲利普斯
编剧: 托德·菲利普斯 / 斯科特·西尔弗 / 鲍勃·凯恩 / 比尔·芬格 / 杰瑞·罗宾逊
主演: 华金·菲尼克斯 / 罗伯特·德尼罗 / 马克·马龙 / 莎姬·贝兹 / 谢伊·惠格姆
类型: 剧情 / 惊悚 / 犯罪
官方网站: www.jokermovie.net
制片国家/地区: 美国 / 加拿大
语言: 英语
上映日期: 2019-08-31(威尼斯电影节) / 2019-10-04(美国)
片长: 122分钟 / 118分钟(威尼斯电影节)
又名: 小丑起源电影:罗密欧 / Romeo / Joker Origin Movie

2019经典剧情电影《小丑》剧情简介:

湿冷无望的哥谭市,卑微的亚瑟·弗兰克(华金·菲尼克斯 Joaquin Phoenix 饰)依靠扮演小丑赚取营生。与之相依为命的母亲患有精神疾病,而亚瑟深记母亲的教诲,无论遭受怎样的挫折都笑对人生,却因此让自己背负着莫大的压力,濒临崩溃。他梦想成为一名脱口秀演员,怎奈生活一次次将失望狠狠地砸在他的头上。不仅如此,他因意外丢掉了工作,偶然瞥见母亲的秘密,又使他心中燃起对那个与之地位悬殊却从未谋面的父亲的殷切渴望。命运习惯了事与愿违,空荡荡的地铁内,悲伤的小丑在无法自已的癫狂笑声中大开杀戒……

本片荣获第76届威尼斯电影节金狮奖

2019经典剧情电影《小丑》精彩影评:

一个患有笑疾的社会底层小人物的命运,最终是被社会左右,小丑从试着强忍住笑,到放肆大笑,完成自我进化和灵魂自由,遵守规则的小丑一步步走到绝境,而放弃规则的小丑反而被顶礼膜拜,何其荒诞,但却又如此真实。

齐泽克谈《小丑》:虚无主义的僵局
作者:Slavoj iek
译者:csh

出于两种原因,我们应该祝贺好莱坞和它的观众:终于出现了这样一部影片——让我们面对它吧——它呈现了高度发展的资本主义非常黑暗的一面,它所呈现的噩梦般的景象,让一些评论家将它定义为“社会恐怖片”。通常来说,我们有社会剧,那是描绘社会问题的电影;我们也有恐怖片。如果要把这两种类型结合在一起,那只可能是因为,在我们的日常社会中,出现了一些只有恐怖电影中才会出现的事件。

第二个更有趣的原因是,我们可以观察这部影片激起的反应,这种反应可以为我们提供一幅全景图,让我们观察当代美国的政治凝聚力。一方面,保守派们害怕这部影片会煽动暴力。这是一种荒谬的看法。这部作品无法煽动任何暴力。与之相反的是,这部影片只是在描绘暴力,并让你意识到暴力可能会带来的危险。

一如既往的是,一些坚持政治正确的人,会对这部影片抱有某种恐惧,因为它“采用种族主义的陈词滥调,还歌颂暴力”。这同样是不公平的。其中一种最为有趣的立场来自迈克尔·摩尔,这是一位左翼的纪录片创作者,他支持这部影片,因为他认为这是一次对于真实的诚恳描摹,它真的呈现了那些穷人的生活,他们被美国排除在外,没有享受到应有的医疗保健服务。

为什么会出现小丑这样的人?在他看来,这部影片对这一问题作出了解释。这是一次对于美国现实的批判性呈现,这种现实会催生像小丑这样的人。我认可他的立场,但我也想进一步地阐发这种论点。

“虚无主义的僵局”

我认为有一个部分很重要,那就是小丑这个人物在结尾时的表现。他戴上了自己那极具标识性的面具,成为了一个内涵丰富的人物——这个人物代表着极端的虚无主义、自毁式的暴力,他疯狂地嘲笑着他人的绝望。这并不是一个积极的政治形象。

我们读解《小丑》的方式应该是这样的:它非常明智地放弃了正面形象的呈现。一种对于《小丑》的左派批评可能是这样的:“是的,它确实很好地呈现了美国贫民生活的现实,但积极的力量在哪里?社会民主主义者在哪里?那些各就其位的普通人在哪里?”如果这部影片真的像他们所说的那样,那么它就会成为一部极为无趣的电影。

这部影片的逻辑是,这些工作可以交给观众来做。它只是呈现了令人悲伤的社会现实,以及这种虚无主义反应的困局。最终,小丑并没有得到真正的自由。他只是在彻底达到虚无主义的那个节点时,得到了某种短暂的自由。

我们应该做什么?这取决于我们自己。

在我看来,小丑这一人物的立场,有点类似俄国先锋派画家卡济米尔·马列维奇在创作《黑色方块》时的理念。这是一种极少主义的抗议——削减至无。小丑仅仅只是嘲笑了一切权威罢了。这是具有破坏性的,但却缺乏积极的目的。我们必须自己来穿越这条绝望的道路。

仅仅玩那种掌权者的游戏是不够的——这就是《小丑》想要传达的信息。事实上,就像这部最新的影片所呈现的那样,这些掌权者可以变得像布鲁斯·韦恩的父亲那样仁慈,而这种“事实”也不过是游戏的一部分。你必须摆脱所有自由主义的愚蠢,这种愚蠢会让那种绝望的处境变得模糊不清。

但是,这并不是最后一步,这只不过是一个起点,它扫清了台面,为某些新的事物腾出了空间。这就是我看待这部影片的方式。这并不是那种最终的、颓败的景象。我们必须穿越这片地狱。现在,我们是时候走得更远了。

社会警钟

如果仅仅去解释背后的故事,会带来某种潜在的危险——这样一来,我们就必须提出一种理性的解释,我们就必须理解小丑这样一个人物。但小丑不需要被阐释。从某种程度上来说,小丑是一个有创造力的人。在这部影片里,他在主观上发生改变的关键时刻,说出了这样的一句话:「我过去以为我的生活是一场悲剧。但现在我意识到,它是一场喜剧。」

对我来说,这里的“喜剧”意味着,他已经接受了自己作为喜剧人物的所有绝望,已经摆脱了旧有世界的最后一道束缚。这就是他为我们所做的事情。他并不是一个值得被模仿的人物。如果我们在看到影片的结局时——大家都在赞颂小丑的伟业——将它定义为某种新的解放运动的开始,那么我们就错了。因为事实并非如此,这不过是现存系统最终的僵局:一个致力于自毁的社会。

这部影片的优雅之处在于,它把机会留给了我们,它让我们来建立某种积极的替代品。这是一个黑暗的、虚无主义的形象,他是为了唤醒我们而存在的。

我们准备好面对现实了吗?

被《小丑》扰乱心神的左派,是那种“福山式的左派”:在他们看来,自由民主的秩序是当下最好的秩序,我们只是需要让它变得更为宽容罢了。在这种意义上,今天的每个人都是社会主义者。比尔·盖茨说他支持社会主义,马克·扎克伯格也说他支持社会主义。

《小丑》告诉我们,这个社会需要更彻底的改变,我们所做的还远远不够。那些民主左翼人士没有意识到,今日生长出来的这种不满情绪是十分严重的。这个既存的系统,无法通过渐进式的改革、更多的宽容或更好的医保制度来应对这种情绪。

这些迹象要求着更彻底的变革。

真正的问题是,我们是否已经做好了准备,去真正地体验我们所处的这种绝望。正如小丑本人在影片中的某个时刻所说的那样:“我之所以笑,是因为我已经没有什么可失去的了。我谁也不是。”

关于这一点和小丑的名字,还有一个非常有趣的文字游戏。小丑真正的姓氏是弗雷克,而在德语里,“弗雷克”(Fleck)指的是一个斑点,一个无意义的斑点。这就像是“变形记”一样,我们需要一种新的视角,才能看到一些不同的东西。

我并不信任那些畏惧这部影片的潜力的左翼评论家。对此,摩尔的表述非常精到:你害怕这部影片里的暴力,但却不害怕我们现实生活中的暴力。如果你被影片中的暴力所震慑,那么你不过是在逃避真正的暴力。

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